第725章 杜潇潇左右为难
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当刘祥瑞老板对《江南春》点评后,杜新伟教授则是来到了山水画近前。
杜新伟教授在看了一下《江南春》画作后,他这才笑着说道:“这幅张瑞图画作为立轴水墨笺本,尺寸为137x42,这也是明代时期多用的5平尺画本。
结合本画作的《江南春》诗句,这种行书字体正是张瑞图书法的真迹,同时落款:丙寅冬仲,青阳下行故里,果亭山人瑞图,并有钤印‘张瑞图印’。
乙卯冬仲,这是1639年,也就是崇祯12年,张瑞图住在青阳下行故里,此时张瑞图罢官已经过去了九年时间,张瑞图完全没有了仕途上的意气风。
在这种田园生活中,张瑞图享受着美好的田园生活,不过这时候已是到了暮年,他想的更多的还是平反自己身上的罪名。
张瑞图正是在这种特殊时期,他内心深处也很复杂,于是就有了这幅《江南春》画作。
不过这个时期的张瑞图的书法作品和画作,还是不受到青睐的。
不过在他死后,南明隆武皇帝给他平反以后,张瑞图的书法作品和画作才开始受到世人的青睐。
后来,张瑞图画作之所以受到艺术品投资者的青睐,这主要有两方面原因。
一是张瑞图的书法名气实在太大,令收藏家爱屋及乌,毕竟他的画作中会有书法题字;二是张瑞图的传世画作确实不多,目前拍卖的张瑞图画作大多是从海外回流,拍一件少一件。
张瑞图同为晚明‘四大书家’,相比于邢侗、米万钟、董其昌,张瑞图的书画拍卖的价格仍然偏低一些。
不过不能说明张瑞图的画作价值。
张瑞图的画作《山重水复图》、《溪山远眺图》、《月夜图》、《十八罗汉图》、《渔父图》以及《芭蕉图》,综合分析以上多幅传世画作,我们可以现,张瑞图的山水画可以说是面貌多样,并不仅仅像传统观点认为的‘山水效法元代画家黄公望’。
固然,张瑞图画山峦的披麻皴有黄公望的笔意,但也有董源、巨然的风格,而山石、泉瀑却有李唐、马远、夏珪的影子,画面中整合了浙派、吴派的神韵,也融入了北宋书画家米芾、米友仁父子的米氏山水,可以说是山水、人物无所不能,而且兼工带写、泼墨大写意,减笔画挥写自如。
尤其这幅《江南春》山水画,可谓是诗中有画,面中有诗,是非常难得的佳作。
诗中描绘的江南春光,立刻在画中显现出来,再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色,使江南风光更加神奇迷离,别有一番情趣。
《江南春》句‘千里莺啼绿映红’。
张瑞图在画作中放开视野,他把江南春景通过莺歌燕舞,桃红柳绿,让人一眼看到了江南一派春意盎然的景象。
第二句‘水村山郭酒旗风’。
画作中有所体现,在临水的村庄,依山的城郭,有着迎风招展的酒旗。
可以看到在酒旗下站着一个人,他手捋胡须,看向远方。
这时候我们能够想到张瑞图的画作意境,酒旗迎风招展,这时候的风更像是诗风,饮酒吟诗,这是华夏诗歌的文化底蕴,人文气息。
第三句“‘南朝四百八十寺’。
画作中的寺院,这是指过去的历史。
南朝就是以前的宋、齐、梁、陈四个朝代,都建都于建康。
张瑞图借此画作遥想当初入仕朝堂的场景,不过却是过眼云烟,这也是他的内心感受。
第四句‘多少楼台烟雨中’。
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